新網專題從遊戲副本到影像戰場國美館科技藝術大展"無限副本與瞄準器"即將登場

從遊戲副本到影像戰場國美館科技藝術大展"無限副本與瞄準器"即將登場

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〔新網記者麻念台台北特稿〕　國立臺灣美術館將於2026年3月28日至6月28日推出年度科技藝術大展「無限副本與瞄準器」，由策展人陳湘汶策劃，集結來自臺灣、法國、西班牙、美國、日本、澳大利亞、中國、奧地利共計15位（組）藝術家的18件作品，包含錄像、聲音、裝置、遊戲引擎等多元媒材創作。

國立臺灣美術館館長陳貺怡表示，這個展覽「非常酷」，以「遊戲」作為核心隱喻。(歸鴻亭攝影)
　國美館館長陳貺怡表示，這個展覽「非常酷」，以「遊戲」作為核心隱喻，串聯多位藝術家的創作，呈現一種以遊戲視角觀看世界的方式，帶來新穎且引人入勝的觀展經驗。遊戲與藝術長久以來密不可分，不僅是一種表現形式，更是一種理解現實與想像的途徑。

　陳貺怡引用藝術史學家貢布里希在《關於一匹木馬的沈思》中提到遊戲的重要性，「當某人決定跨著木棍驕傲的在村裡騎行時，他這種行為究竟是一種遊戲還是為了召喚某種魔力呢？而且我們如何可能分辨二者呢？」遊玩者無邊的想像力賦予了玩具活力、生命力與無窮的魔力。

陳貺怡提到，在當代藝術實踐中，藝術家與觀眾皆可成為「遊戲者」。(歸鴻亭攝影)
　陳貺怡進一步提到，在當代藝術實踐中，藝術家與觀眾皆可成為「遊戲者」。同時，隨著數位遊戲的發展，虛擬與現實的界線日益模糊，甚至彼此交互影響。此次展覽亦回應地緣政治與當代社會議題，部分作品觸及戰爭與基礎設施等現實處境，使看似遊戲化的形式，實則蘊含對現實的深刻反思。

　策展人陳湘汶指出，當今全球衝突與政治事件常透過影像、社群媒體與演算法被放大與重組，如同遊戲中的不同「副本」在各地同時展開；展覽以此為切入點，重新檢視影像生成、觀看機制與資訊權力之間的關係，以及在其中，人們如何透過影像與資訊理解現實世界。陳湘汶強調，在現實跟虛擬的認知已經完全沒有界限的情況下，「我們不需要拒絕科技，但是透過本展，覺察與反思是我非常想要告訴大家的事情，也是這個展覽發生在臺灣很重要的意義。」

「無限副本與瞄準器」策展人陳湘汶介紹展出內容。(歸鴻亭攝影)
　「無限副本與瞄準器」展覽分為3個子題：「角色選單與視覺校準」、「前方戰區迷霧」與「開發者模式已載入」，從影像生成、媒體觀看到科技倫理層層展開。多件作品運用遊戲引擎、機造影片、AI生成影像與數位掃描技術，重新思考影像、戰爭敘事與資訊系統之間的關係，也呈現藝術家對於科技社會與當代世界的不同觀察。

　本展匯集多位國際藝術家的創作，美國藝術家艾莉絲・巴克內爾(Alice Bucknell)的電子遊戲作品〈地球引擎〉提出「地球即玩家」(Earth-as-Player)的概念，翻轉傳統遊戲中以人類為中心的控制邏輯。西班牙藝術家塞薩爾．埃斯庫德羅．安達盧斯(César Escudero Andaluz)於作品〈網路異議所用之自由且通用切斷套件〉中，從海底網路電纜與資料監控出發，揭示全球資訊網路背後的權力結構。法國藝術家克文．布黑(Kévin Bray)則以大型3D列印雕塑結合光雕的作品〈原型夾制：塑造身分，置換世界〉，透過神話、科技與政治敘事交織，將藝術定位為一種「對抗式劇本」，一個得以拆解、探究並重新想像形塑我們世界之敘事的空間。

陳湘汶說明「無限副本與瞄準器」展覽分為3個子題。(歸鴻亭攝影)
　臺灣藝術家的創作亦從不同角度回應科技與影像議題。王連晟在裝置作品〈生存的辯證法〉中，建構出一座不斷運作的機械劇場；當觀眾接近時，系統會依據演算結果啟動不同的回應，讓安全、防衛與演算法治理之間的矛盾具體浮現。國美館典藏的李亦凡作品〈你不愛我了喔？〉，藝術家運用投影光雕雕塑，呈現一個瀕死之人在譫妄狀態下的胡言亂語，並透過軍歌歡唱，試圖觸及那些關於愛與愛國與其它愛的二三事。鄭亭亭的作品〈口述影像〉從戰地報導與媒體敘事出發，透過影像再現與說詞轉譯，回看新聞影像背後的觀看框架與資訊取捨。陳庭榕的〈以他們之名〉反思「團結」一詞的意義，透過複數迴路的聲音與觀者可配戴耳機遊走接收不同訊號的方式，呈現移動中重組歷史與話語，指向語言、身體與權力之間的隱微關係。該作強調聽覺為感知途徑，也代表了本展企圖開拓更多面對技術媒介的角度。