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布萊希特百年前剖見資本主義刀鋒再揭當代表象 柏林劇團"三便士歌劇"來臺
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〔新網記者
麻念台
台北特稿〕
《三便士歌劇》可說是史上最知名的創作之一,劇作家布萊希特(Bertolt Brecht)創作此劇,即將由首演地柏林劇團原裝訪台演出,這齣劇問世近百年,劇中對於失控資本主義的批判,至今仍在真實世界上演。
《三便士歌劇》劇情描述維多利亞時代的倫敦,由乞丐集團首領皮佑納與人稱「大刀麥基」的黑幫頭子分庭抗禮,不料皮佑納的女兒皮普麗竟與麥基私下完婚。
(歸鴻亭提供)
1928年,一部原本被認為將徹底失敗的作品,在半毀的舞臺上誕生,卻意外成為改寫戲劇史的經典。近百年後,《三便士歌劇》(The Threepenny Opera)依然像一把未生鏽的刀,劃開資本主義社會最虛偽的表皮。由導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)攜手柏林劇團(Berliner Ensemble)的首演地最新版本,如今原裝來臺,5月29至31日於臺北表演藝術中心大劇院,再次讓這齣作品照映當代的焦慮與裂縫。
《三便士歌劇》由劇作家貝托克.布萊希特(Bertolt Brecht)與作曲家克特.威爾(Kurt Julian Weill)共同創作,改編自18世紀英國作家約翰・蓋伊(John Gay)的《乞丐歌劇》(The Beggar's Opera)。1928年於柏林首演時,沒有人預料它會成功,甚至在開演前半小時,舞臺布景還突然倒塌一半,所有人都以為這將成為劇場史上的災難。然而結果恰恰相反—主題曲〈大刀麥基〉(Mack the Knife)迅速傳遍街頭,威爾極具魅力的音樂,再加上布萊希特俐落狠準的社會批判,使作品一炮而紅。
導演柯斯基以他鮮明、大膽且帶有黑色幽默的風格重新打開這部經典。
(歸鴻亭攝影)
《三便士歌劇》劇情描述維多利亞時代的倫敦,由乞丐集團首領皮佑納與人稱「大刀麥基」的黑幫頭子分庭抗禮,不料皮佑納的女兒皮普麗竟與麥基私下完婚。憤怒的皮佑納逼迫警察總長卜朗逮捕麥基,卻因卜朗與麥基曾是戰場同袍而讓麥基得以逃亡。然而舊情人珍妮出賣下,麥基仍被捕入獄;之後卜朗女兒露西又暗中相助而脫逃。面對層層背叛、利益交換與權力角力,皮佑納更以女皇登基典禮為籌碼威脅警方,逼卜朗對麥基下最後決斷。
柏林劇團戲劇構作西碧勒・芭修(Sibylle Baschung)分析指出,劇中每個角色最在意的始終是自身利益,尤其是物質利益。但這並非單純出於邪惡,劇中的名句:「我們本可以善良,而不是卑劣;但這世界從來不是那樣的地方!」直指他們活在一個冰冷、疏離且競爭至上的社會。
《三便士歌劇》中的人物,假裝善良、假裝有愛、假裝仍然相信道德,但實際上,所有情感、關係與價值都逐漸被商品化。
(歸鴻亭攝影)
導演柯斯基(Barrie Kosky)以他鮮明、大膽且帶有黑色幽默的風格重新打開這部經典。舞台以巨大鷹架構成,如同永遠逃不出的社會機器。角色在其中穿梭、攀爬、墜落,像困在階級與欲望中的動物。而擔綱靈魂主角麥基的施奈德(Gabriel Schneider)表示,麥基本質上是生意人,但因為他所處的環境是在社會底層,「才成為所謂的罪犯」。施奈德表示麥基被送進監獄,但始終沒有完全墜入深淵,「這也是這個角色複雜而迷人的地方。」《三便士歌劇》中的人物,假裝善良、假裝有愛、假裝仍然相信道德,但實際上,所有情感、關係與價值都逐漸被商品化。
近一世紀後,《三便士歌劇》依然驚人地貼近當代。布萊希特對失控資本主義的批判、對群眾心理與權力結構的洞察,在今日全球經濟焦慮、階級裂縫與民粹情緒蔓延的氛圍中,再次顯得異常銳利。劇中那個被利益、恐懼與權力驅動的社會機器,似乎從未真正離開過。
《三便士歌劇》劇照之一。
(台北表演藝術中心提供)
布萊希特革命性提出的「疏離效果」—打破第四面牆、讓演員刻意展現「正在扮演」,體現在《三便士歌劇》的雙重性:冷酷與熱情並存、媚俗與嚴肅共生、荒謬與真實纏繞。威爾的音樂刻意以快速、碎裂、混雜的聲音回應現代都市節奏,並自由融合猶太會堂音樂、巴哈、莫札特、爵士、輕歌劇與流行舞曲。看似輕快的音樂,卻暗藏愛情、背叛、道德與利益的故事。
柏林劇團不只是作品誕生之地,更是布萊希特劇場美學的重要基地,此次原裝來臺的《三便士歌劇》,亦是柏林劇團於首演以來持續迭代更新至今的最新版本。導演巴里・柯斯基則以他鮮明、大膽且帶有黑色幽默的風格,重新打開這部經典。舞臺設計以巨大鷹架構成,如同一座永遠逃不出的社會機器。角色在其中穿梭、攀爬、墜落,像困在階級與欲望中的動物。整體氛圍狡黠、性感,甚至帶著某種病態的魅力,每個人都被迫專注於自身的利益,卻又輕巧地擁抱犬儒與陰暗。
《三便士歌劇》劇照之二。
(台北表演藝術中心提供)
《紐約時報》盛讚,「柯斯基大膽的重新詮釋,避開過去90年來圍繞此作形成的威瑪時期刻板印象。與柏林劇團無可挑剔的表演陣容一起,他的詮釋充滿野性、帶著一種愉悅的威脅—那爆炸性的音樂幾乎是最好的版本。」
《三便士歌劇》歷久不衰,因為它不只是講述罪犯與騙子的故事,而是揭露整個社會如何共同參與了一場巨大的表演。在這個世界裡,愛情可能是交易,道德可能是包裝,慈善可能是生意,而憐憫也可以成為操控群眾的工具。
近百年前,布萊希特用劇場逼迫觀眾直視資本社會的真相;近百年後,我們更需要在劇場裡,在他的作品裡,看見自己所身處的世界。
柏林劇團《三便士歌劇》將於5月29日至31日演出,地點在台北表演藝術中心大劇院。
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專題:麻念台 發稿日期:2026/5/28 下午 07:18:56
關鍵字:
布萊希特
,
柏林劇團
,
三便士歌劇
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